台灣華麗奇幻大作【騷人】Young Dudes

【紀培慧電影塾】 告訴我 更多表演的道理 與陳映蓉對談（下）

2011年6月號起，（CUE）曾以個人專欄形式，呈現紀培慧每月對演員工作的思考、看電影的心得收穫；本年度連載企劃則轉型為由她擔任主人，向前輩請益電影和表演經驗，開啟一場場跨世代深度對談，曾邀請嘉賓包括導演易智言、林書宇、編劇蔡宗翰、演員陸奕靜。從去年夏初至今年夏末，我們和她一起懷抱極大熱情努力著，轉眼已一年有餘。如原石般23歲的她自待打磨，而真正的演員並非輕易飛上枝頭，她會經歷等待、沉澱，與無休止的學習，這些不見得稱頭卻真實的過程，正式（CUE）希忘記錄的。

有著「前老闆/員工」關係的陳映蓉與紀培慧，彼此都記得當年在昏暗的地下室咖啡店「Liverpool」裡，她還是一樣風趣，新作《騷人》更是點開預告片就讓她樂不可支，儘管陳映蓉做著消極的澄清，想解釋電影並沒有那麼好笑，但兩人還是進入了「最喜歡的喜劇」話題，最後又以旅行經驗和外國人食量觀察作結？！

紀培慧（以下簡稱紀）：每個導演在寫劇本的時候，都會有特別的建構方式。像《一頁台北》導演是建築系畢業，每次看他劇本，都很像是在蓋房子，很工整，一步一步往上堆疊。妳唸資訊傳播系，跟影像有關係嗎？

陳映蓉（以下簡稱陳）：我在學校裡就有拍東西了，大部分都是作業，因為知道可以拍東西，才去選這個系，是數位時代剛起飛的時候，我本來就想念電影系，後來看到有數位製作，覺得滿有意思，才去念了資訊傳播系。我們學校也不是很科班的教育，學習就是從期中跟期末作業中學的，剪接也是，就是摸索出來的。我們學校很好，所謂好是很自由，我覺得這很重要，因為它本來就不是影像專門的科系，裡面有平面設計跟多媒體，就是挑自己喜歡的課、有興趣的事情做。一直到畢業製作拍完，兩個作品都去參加數位金馬影展（金馬影展全民ＤＶ運動競賽），後來為什麼我會去拍《十七歲的天空》，是因為耀華（李耀華）跟Michelle(葉育萍)，她們兩個製片去看影展，一人看一部片，都看到同一個名字，說很有趣，看我可不可以去拍他們幕後花絮。後來他們跟原本導演有些溝通上的問題，我才突然黃袍加身變導演了，所以在學校到拍第一部長片，這個機緣還滿特別的。第一次到拍片現場只是規格上的差異，整個過程其實滿熟悉的。

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陳映蓉    個人檔案
元智大學資訊傳播學系畢。處女作「十七歲的天空」，後有「國士無雙」及短片、音樂錄影帶等散作，近期作品「騷人」，講述末日後青春，為金馬奇幻影展開幕片、陸續映演於香港、台北、愛丁堡、富川等國際電影節。

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騷人說了要愛人愛動物，
就絕對不是說說而已。
感謝所有下標參與此公益夏日騷賣的愛心買家，
我們已將全數收益壹萬伍仟元整捐至台中市世界聯合保護動物協會
《騷人》的演員陳ＯＫ，

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我們想看的電影

蔡宗瀚推薦

《騷人》

既走不進時代，又退不出江湖

這是一部腦袋有洞的人才會喜歡的電影。

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《騷人 》 限量絕版T恤，王柏傑、瑞莎搶先曝光給你看！

等不及想搶購了嗎？9/15(六)密切鎖定敗衣網，只賣一天而已喔～

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末日歌聲，帶來新的開始 SOLER

採訪 / 林可威  攝影 / 沈彬捷

SOLER，一對來自澳門、緬義混血的雙胞胎兄弟檔。哥哥Julio加上弟弟Dino親手打理創作。以Pop Rock的風格發行過多張國粵語唱片。他們從未加入國際大型唱片公司，憑藉著現場演出的魅力和熱血一樣吸引了相當數量的死忠歌迷。然而，過去他們的作品多少都有些因應華語唱片環境的「保留」態度，因此這次他們接下了「騷人」電影原聲帶的製作，濃厚的六、七Ｏ年代復古搖滾風味，「重新出發」的勇敢突破感就顯得十分強烈：「這部電影對我們來說是一個機會。我們想讓別人看看，原來SOLER也可以做出這樣的音樂！」

電影配樂初體驗

「華語市場對於搖滾的態度，還是很侷限、很保守的。」Dino直言不諱地道出了這個產業的現實面，此外他也表示，雖然這次配樂製作風格與走向是以電影導演陳映蓉的想法為主，但在創作的過程中，SOLER仍有很寬廣的發揮空間。Julio說：「一開始導演提供給我們的參考素材其實不多，電影的畫面是之後才有的。我們在她表達出大致的概念後自行揣摩，並用我們原本習慣的方式來創作。開心的是，最後成果正是導演要的，也沒有經過太多的修改。」Julio更提到，某段歌詞和電影情節的畫面甚至完全契合，讓他們都覺得太不可思議。

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<活動內容>
《騷人》，片名有一點難懂，電影本身有一點迷離，有人喜歡，有人不喜歡；有人意會，有人疑問一堆。
無論你想不想看、看過沒有，無論你抱著甚麼心情看，看完又甚麼心情，騷人都歡迎你。
所以來吧！別太多慮，請保持天真開放人性，騷人的用意就是讓志同道合的人聚在一起，希望對這世界有相同感覺或對時間有相同疑問的人，大家聊聊天，交個朋友吧！週末無聊想湊湊熱鬧、想跟導演拍拍照要簽名也歡迎。
(騷人提醒你：多聊天有益身心健康)

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《騷人》絮語

《騷人》是我今年最喜歡的台灣電影！
不管是對陳映蓉導演，還是看了預告片後對故事和敘事方式的想像，這是一部完全超出期待的作品。原本以為只是以六零年代搖滾韻味為基調的台灣版《猜火車》，想說就進去隨著迷幻的鏡頭和癲狂的情節晃一晃便了，沒想到看完之後完全受到片中極致表現主義的拍攝手法和豐厚深刻的哲學論述所震驚。不同於預告片帶來近似藥物電影的想像，《騷人》的運鏡手法並非是精神超脫後感官經驗的再現，而是若隱若現地表現了當代人類認同以及存在狀況的不穩定，乃至於數位時代中青年文化的後現代形貌。
看完這部片，首先想到的是德國哲學家海德格(M. Heidegger)在《存在與時間》中對時間本質的探討與意義的重構，以及人類「朝向死亡之存在」(Dasein)的敘述；吳安良在片中既浪蕩又頹廢姿態，令人想到班雅明(W. Benjamin)筆下的城市漫遊者(Flâneur)，吳安良迷失與重新找尋自我的旅程所發生的場景則是當代班式廢墟美學的具現。陳映蓉導演《騷人》完全超越《十七歲的天空》以及《國士無雙》的清新格局，整部影片的哲學論述渾然天成，野心極大，實非三言兩語能夠說盡！
除此之外，《騷人》還讓我回想到去年看到一系列泰國名導阿比查邦•魏拉希沙可(Apichatpong Weerasethakul)的作品，對電影敘境內外「時間」的重新思考、定義與使用。電影可能不只像楊德昌導演說的那樣，讓你的人生增長三倍，而是從最微小的單位開始完全拆解重組「人生」的形構與組成。這些有趣的電影完全讓人體驗到電影存在先於本質的有機魅力。

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